APP “風(fēng)”是什么?《風(fēng)骨》篇中,劉勰曾對“風(fēng)”作過許多論述與說明,至少有7處涉及相關(guān)問題的討論,現(xiàn)分類梳理如下:一是對風(fēng)與“志氣”關(guān)系做出定位,認為“風(fēng)”是“志氣之符契也?！倍菍Α帮L(fēng)”與“情”關(guān)系進行探討,如“怊悵述...[繼續(xù)閱讀]
《文心雕龍》文論思想
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“風(fēng)”是什么?《風(fēng)骨》篇中,劉勰曾對“風(fēng)”作過許多論述與說明,至少有7處涉及相關(guān)問題的討論,現(xiàn)分類梳理如下:一是對風(fēng)與“志氣”關(guān)系做出定位,認為“風(fēng)”是“志氣之符契也?！倍菍Α帮L(fēng)”與“情”關(guān)系進行探討,如“怊悵述...[繼續(xù)閱讀]
《風(fēng)骨》篇對“風(fēng)”與“情”進行了深入探討,比如“怊悵述情,必始乎風(fēng)”,認為“情”是從風(fēng)開始的;“深乎風(fēng)者,述情必顯”,認為“風(fēng)”的深淺與情有莫大關(guān)系。為什么劉勰要做出這樣的論述呢?這與劉勰所處那個時代有非常直接的...[繼續(xù)閱讀]
劉勰在“風(fēng)骨”篇中對“骨”論述有多處,大致也可分為以下幾類:一是探討了“骨”與“辭”之間的關(guān)系,如“沉吟鋪辭,莫先于骨”;“故辭之待骨,如體之樹骸”;“結(jié)言端直,則文骨成焉”;“捶字堅而難移,結(jié)響凝而不滯,此風(fēng)骨之力也...[繼續(xù)閱讀]
“氣”為“風(fēng)骨”之本,在詩中體現(xiàn)為一種文章品格或動力,這就是“風(fēng)骨”。徐復(fù)觀指出:“風(fēng)骨,……指的是作者的兩種不同的生理的生命力——氣,貫注于作品之上,所形成的兩種不同的形相。”在這里,他把“風(fēng)骨”也看作是生理生...[繼續(xù)閱讀]
“情”字出現(xiàn)在古代的很多文獻中,如郭店楚簡《性自命出》篇認為“道始于情,情生于性”(《郭店楚簡·語叢二》)。《荀子·正名》:“性之好、惡、喜、怒、哀、樂謂之情。”漢董仲舒《元光元年舉賢良對策》:“性者生之質(zhì)也,情者...[繼續(xù)閱讀]
劉勰在《情采》等篇中闡述了他的“情采”說。就這些論述而言,他的“情采”說的內(nèi)涵主要包括以下三個方面:1.采的兩個維度:質(zhì)與文“文”與“質(zhì)”是中國古代文論里一對重要的理論術(shù)語。文質(zhì)并提最早出現(xiàn)在《論語·雍也》中...[繼續(xù)閱讀]
荀卿曾說:“亂代之征,其文章匿而采。”(《荀子·樂論》)魏晉南北朝(公元220年—公元589年)是中國歷史上一段大分裂、大動蕩的時期,也是中國文學(xué)不斷離開實用的社會使命走向獨立和自覺的時期。一方面,漢末以來的戰(zhàn)亂,三國的紛爭...[繼續(xù)閱讀]
比興從先秦時代一種偏重于用詩的方法,發(fā)展到魏晉南北朝時期一種偏重于創(chuàng)作中表現(xiàn)的手法,經(jīng)歷了一種較長的歷史發(fā)展階段。這當(dāng)時實際上經(jīng)歷了兩種發(fā)展轉(zhuǎn)變或拓展:一種是比興的本身,從一種閱讀方式拓展到了一種創(chuàng)作的方式...[繼續(xù)閱讀]
探討比興之區(qū)別,首要之義就是要回歸到劉勰所處的時代背景下來理解和探討。原因有二:其一,劉勰是生活于具體歷史時代中的人,其觀點和看法必然會受當(dāng)時時代背景的影響或制約,其思維和創(chuàng)作,不可避免會受到當(dāng)時文學(xué)主流思潮、...[繼續(xù)閱讀]
有了這個不是純粹的“情”作為“比興”的論述基礎(chǔ),就能更好地辨析劉勰所說的“比興”了。從劉勰所論“比興”之區(qū)分看,“比者,附理也”,就是用打比方的方式來說明道理;“興者,起情也”,就是抒發(fā)自己的情感。比興之間的一個...[繼續(xù)閱讀]