APP 一、筆法演變與成熟。西域的佛畫(huà)也重視用線,但這種線主要是起把握形體、劃分色質(zhì)的作用,可以精細(xì)的反復(fù)改動(dòng),并不講究繪制過(guò)程中的筆勢(shì)、筆路等筆法因素。敦煌早期的壁畫(huà)就可以看到這些西域佛畫(huà)的特點(diǎn)。而成熟期的敦煌佛...[繼續(xù)閱讀]
甘肅美術(shù)
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一、筆法演變與成熟。西域的佛畫(huà)也重視用線,但這種線主要是起把握形體、劃分色質(zhì)的作用,可以精細(xì)的反復(fù)改動(dòng),并不講究繪制過(guò)程中的筆勢(shì)、筆路等筆法因素。敦煌早期的壁畫(huà)就可以看到這些西域佛畫(huà)的特點(diǎn)。而成熟期的敦煌佛...[繼續(xù)閱讀]
素手把芙蓉,虛步躡太清。霓裳曳廣帶,漂浮升天行。這是大詩(shī)人李白筆下的“飛仙”,即“飛天”的生動(dòng)形象,飄逸靈動(dòng),引人遐思。成熟期的飛天是敦煌壁畫(huà)中最富魅力也最有民族特色的藝術(shù)形象。敦煌莫高窟492個(gè)洞窟中,幾乎窟窟畫(huà)...[繼續(xù)閱讀]
榆林窟在瓜州縣西南約70公里處,開(kāi)鑿在踏實(shí)河兩岸的礫巖上,俗稱(chēng)“萬(wàn)佛峽”。瓜州所產(chǎn)的西瓜遠(yuǎn)近聞名,就有了“瓜州”之稱(chēng)?，F(xiàn)有洞窟41個(gè),東岸30窟,西岸11窟。開(kāi)鑿年代無(wú)文獻(xiàn)可考,從壁畫(huà)風(fēng)格、游人題記、榜題結(jié)銜判斷,有唐代4窟...[繼續(xù)閱讀]
“最宜秋雨后,兼愛(ài)暮時(shí)煙?！边@是清翰林吳西川《麥積煙雨》詩(shī)中的贊嘆?！胞湻e煙雨”是秦州十景之一。麥積山周?chē)芍駞采?溪流環(huán)繞,山巒疊翠,自古就是“秦地林泉之冠”。有“東方雕塑館”之稱(chēng)的麥積山石窟就坐落在這如詩(shī)...[繼續(xù)閱讀]
麥積山東崖下草坪上矗立著一座花崗巖石碑,上刻于右任先生撰書(shū)楹聯(lián):“藝并莫高窟,文傳庾子山”,書(shū)法渾厚樸茂,風(fēng)骨峻拔。其中“文傳庾子山”一句指的就是南北朝著名文學(xué)家庾信于公元563年所作的《秦州天水郡麥積崖佛龕銘并序...[繼續(xù)閱讀]
晚清以后,隨著麥積山石窟營(yíng)造之舉的日益減少,木質(zhì)棧道因年久失修而多已坍塌,加之交通不便,游人無(wú)法登臨,曾在中國(guó)佛教文化發(fā)展過(guò)程中顯赫千百年的佛教藝術(shù)寶庫(kù)逐漸敗落,并被世人所淡忘。1939年,隴上著名學(xué)者馮國(guó)瑞先生在天水...[繼續(xù)閱讀]
按孫紀(jì)元等先生的研究,麥積山石窟現(xiàn)存最早的雕塑作品為北魏早期,有74、78、70、71等窟龕,多為敞口大龕中塑3尊坐佛,或小型龕窟中塑一佛二菩薩。佛像多面形長(zhǎng)圓,深目,高鼻,鼓眼薄唇,形體健壯,造型敦厚,神情莊嚴(yán),著半披肩袈裟。其...[繼續(xù)閱讀]
位于東崖最上端的上七佛閣,是麥積山石窟中最宏大和最壯觀的佛龕,是公元567年由秦州大都督李允信為其亡父所修的。此閣俗稱(chēng)“散花樓”,如我們?cè)谄叻痖w前廊憑欄而立,將色彩繽紛的紙片拋向空中,就會(huì)看到一種奇異的現(xiàn)象:紙片先...[繼續(xù)閱讀]
拉卜楞寺規(guī)模宏大,占地一千余畝,建筑面積82.3萬(wàn)平方米,擁有經(jīng)堂6座,佛殿48座,藏式樓31座,佛宮30院,經(jīng)輪房500余間,僧舍1萬(wàn)余間。建筑群雕梁畫(huà)棟,金碧輝煌,宏偉壯觀,具有極高的建筑藝術(shù)水平。拉卜楞寺主要建筑全都集中于依山的高處...[繼續(xù)閱讀]
拉卜楞寺的佛像種類(lèi)多樣,大小不一,有高達(dá)幾十米的大佛像,也有僅幾厘米的小佛像;有重達(dá)數(shù)噸的銅鑄佛,也有輕不足兩的木雕佛;有價(jià)值千金的純金佛,也有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的泥塑佛。其種類(lèi)可分為金質(zhì)、銀質(zhì)、紫銅、黃銅、鎏金、象牙、珊...[繼續(xù)閱讀]