APP 在古希臘或拉丁文詩歌中,一個音律單元由21/2個音步組成時,就稱為半五音步。如果這些音步采取揚(yáng)抑抑格時,這個單元也可稱為“半六音步”(hemiepes)。與此相對應(yīng),在六音步揚(yáng)抑抑格詩行和三音步抑揚(yáng)格詩行里,如果在第三音步的第一...[繼續(xù)閱讀]
世界詩學(xué)
字?jǐn)?shù)： 138
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在古希臘或拉丁文詩歌中,一個音律單元由21/2個音步組成時,就稱為半五音步。如果這些音步采取揚(yáng)抑抑格時,這個單元也可稱為“半六音步”(hemiepes)。與此相對應(yīng),在六音步揚(yáng)抑抑格詩行和三音步抑揚(yáng)格詩行里,如果在第三音步的第一...[繼續(xù)閱讀]
保加利亞文學(xué)歷史悠久,但其詩歌的歷史卻不長。這個看來似乎矛盾的現(xiàn)象不難解釋,因?yàn)楸M管保加利亞是教會斯拉夫語的發(fā)源地,而這種語言又流行于所有東正教斯拉夫國家,但是在最初的許多世紀(jì)里,保加利亞的教士卻主要使用希臘語...[繼續(xù)閱讀]
悲劇最震撼人心的兩個特征是悲劇主人公的勇氣與不可避免的失敗。一般而論,勇氣總是人的一種可貴品質(zhì),而不可避免的失敗則是一種令人難以忍受的結(jié)局。沒有勇氣與毅力,悲劇主人公所特有的非常行為就不可能發(fā)生或延續(xù);沒有失...[繼續(xù)閱讀]
該術(shù)語源自古羅馬作家普勞圖斯(約公元前254—公元前184)。他把自己的一部將帝王、神祇與奴仆等各類人物混合出臺的劇作《安菲特律翁》稱作為“悲喜劇”。事實(shí)上,這種兼具悲劇因素與喜劇因素的詩體戲劇還可追溯至更早的希臘...[繼續(xù)閱讀]
比利時詩歌始于1880年前后。當(dāng)時比利時已出現(xiàn)一批富有才華的浪漫主義詩人,他們雖然勤奮努力,雄心勃勃,但在創(chuàng)作上卻沒有獲得真正的成功。一批給《青年比利時》雜志撰稿的作家發(fā)表了許多文學(xué)、詩歌作品,為這個獨(dú)立僅半個世紀(jì)...[繼續(xù)閱讀]
廣義上指一切直接或間接地模仿彼特拉克的拉丁語或意大利語散文或詩歌的作品,但通常指模仿其意大利語詩作的詩歌——主要是概括他的《詩集》衍生的作品以及模仿《詩集》創(chuàng)作的詩歌。這種模仿創(chuàng)作早在14世紀(jì)彼特拉克逝世之...[繼續(xù)閱讀]
波蘭詩歌始于12世紀(jì)的宗教贊美詩《圣母歌》。該詩共有兩節(jié),風(fēng)格古樸典雅,富有表現(xiàn)力,節(jié)奏細(xì)致嚴(yán)密,在行尾或行中押韻。它與中世紀(jì)拉丁及希臘的宗教歌曲頗為近似。到了14世紀(jì),宗教詩歌仍占優(yōu)勢,現(xiàn)保存下來的詩歌有《耶穌蒙難...[繼續(xù)閱讀]
對于波利尼西亞人而言,詩歌與其從生到死的個人生活及其有組織的娛樂集會或社會公益典禮都是分不開的。人們非常重視語言的藝術(shù)。任何一個人,不論性別、年齡、社會地位或家庭出身,也不管他是居住在一個人口稠密、具有階級...[繼續(xù)閱讀]
公元7世紀(jì),阿拉伯人進(jìn)入波斯,使其皈依伊斯蘭教。雖然在此之前早已有了詩歌的寫作和吟唱,但“波斯詩歌”這一術(shù)語,習(xí)慣上是指穆斯林征服波斯后該地區(qū)的詩歌藝術(shù)實(shí)踐。本文就是按照這一界說來闡述波斯詩歌的。此外,本文所述...[繼續(xù)閱讀]
指音質(zhì)粗糙的雜音或噪音,與和諧音(Eupho-ny,見“和諧音”)相對應(yīng)。一般說來,詩人總是避免采用不和諧音,但偶爾故意用之以增強(qiáng)語義效果。譬如在下述三行詩中,詩人在第一行和第三行恰當(dāng)?shù)厥褂昧撕椭C音,而在第二行中所用的不和諧...[繼續(xù)閱讀]