APP 如果說魏晉時期玄、佛并起,那么隨著東晉后期玄風的漸衰,佛風則日盛,佛學最終取代了玄學的主宰地位。至南朝梁代,佛教被宣布為國教,成為人們一種偶像崇拜的宗教。南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。北魏楊衒之《洛陽伽藍記》...[繼續(xù)閱讀]
繪畫思想史
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如果說魏晉時期玄、佛并起,那么隨著東晉后期玄風的漸衰,佛風則日盛,佛學最終取代了玄學的主宰地位。至南朝梁代,佛教被宣布為國教,成為人們一種偶像崇拜的宗教。南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。北魏楊衒之《洛陽伽藍記》...[繼續(xù)閱讀]
前文論及顧愷之人物畫創(chuàng)作的玄學色彩,這里又說他人物畫理論的佛學色彩,似乎有違逆之處,其實不然。從某種意義上說,這表明他感性的創(chuàng)作更貼近人物品藻的生活現(xiàn)實,而理性的畫論更需要從具有精致理論體系的佛學中吸取養(yǎng)料。顧...[繼續(xù)閱讀]
在魏晉六朝的山水畫理論著述中,宗炳撰著的《畫山水序》,是中國歷史上最早談山水畫創(chuàng)作的一篇畫論文章,也最多的呈現(xiàn)出魏晉佛學的色彩。宗炳(375—443),字少文,南陽涅陽(今河南鎮(zhèn)平)人。主要生活在東晉時代,后由晉入宋。工書畫...[繼續(xù)閱讀]
謝赫是南朝由齊入梁的畫家和理論家。生平資料缺乏,《古畫品錄》是他留存下來的唯一著作。雖然著述文字不長,但是理論貢獻極大,是中國繪畫史上第一部較為系統(tǒng)的繪畫批評和繪畫理論著作。其總結(jié)的“六法論”全面地奠定了中...[繼續(xù)閱讀]
姚最是南朝陳的理論家,吳興(今屬浙江)人,生平不詳。他在《續(xù)畫品序》中說:“今之所載,并謝赫所遺,猶若文章止于兩卷。其中道有可采,使之成一家之集?！庇诖送赋鰞牲c信息:一是《續(xù)畫品》乃謝赫《畫品》[1]的續(xù)篇,就像是一本書...[繼續(xù)閱讀]
蕭繹(508—554),即梁元帝,字世誠,南蘭陵(今江蘇常州西北)人。梁武帝第七子,天監(jiān)十三年(514)封湘東王。能詩賦,工書善畫,兼繪人物、山水。史上曾有疑《山水松石格》非其所作,有學者考證排疑,應為蕭繹所撰?！渡剿墒瘛肥菍ψ诒?..[繼續(xù)閱讀]
隋朝的建立,結(jié)束了魏晉南北朝三百多年分裂和動亂的局面,經(jīng)濟生產(chǎn)得到恢復和發(fā)展,也促進了南北繪畫的交流和融合。隋文帝楊堅重儒信佛,于是復興儒學,廣建寺廟,促進了佛教繪畫的興盛。唐朝政治經(jīng)濟文化的高度繁榮,“儒、佛、...[繼續(xù)閱讀]
隋唐五代,儒學思想始終是兩朝立國的正統(tǒng)思想。隋文帝說:“儒學之道,訓教生人識父子君臣之義,知尊卑長幼之序,升之于朝,任之以職,故能贊理事務,弘益風范?！盵1]把儒學提到了治國治身不可缺離的重要地位。他頒詔天下,召納四方...[繼續(xù)閱讀]
張彥遠謂:“夫畫者,成教化,助人倫,……與六籍同功?！盵1]明確指出了繪畫儒學思想的價值功能和意義。初唐以閻立本(?—673)為代表的人物畫家創(chuàng)作的人物畫,正是這種儒學思想的體現(xiàn)。閻立本歷仕唐高祖、唐太宗、唐高宗三朝,官至...[繼續(xù)閱讀]
隋文帝崇奉佛教,重新修復北周武帝滅佛而毀棄的寺廟,并大量開鑿石窟,佛教壁畫尤盛。隋朝善畫佛像者,著名的有楊契丹、鄭法士等。楊畫有《佛涅槃變》、《雜佛變》、《維摩》等。鄭畫有《阿育王像》、《隋文帝入佛堂像》等。...[繼續(xù)閱讀]